《三四郎》夏目漱石  #133000 夏目漱石老师最近一两年因为 「今晚月色真美」而出名，带来的好处是字面意义的显而易见，前几年的时候我在书店找夏目老师的《我是猫》，找来找去找不到，现在都码成一堆放在显目的入门推荐位置，享受着人来人往的瞩目。 《三四郎》是典型的成长小说，类似于日本的《麦田守望者》，回想一下我们的成长小说是什么呢，《少年赖宁》？ 既然是成长小说，自然包含了好多作者的私货，比如「作茧自缚，终将一事无成；偏爱和护短，反而使日本停滞不前」，小说中还有很多对人生，对女性，对爱情，对事业的观点表述，夏目漱石老师厉害的地方在于，他没有给三四郎答案，甚至没有推动三四郎去寻找答案，就只是简单的让三四郎知道，「哦，原来这世间还有这么多问题呢」，这对年轻人来说，显然重要得多。所以《三四郎》非常适合三线城市刚考起大学的青年人阅读。 村上春树为这本书写了序，仔细看看序，然后再去读小说本身，能够更深层的理解夏目漱石老师的良苦用心。

《世界末日與冷酷仙境》 村上春樹 #264000# 正如你所知道的那樣，我是村上春樹的粉絲。 前幾年村上春村因為作品里的古典音樂，爵士樂和威士忌，以及充滿青春氣息的性和魔幻故事與現實緊緊的捆綁，變成文藝小資的代表，引來所謂原教旨主義文學愛好者的嘲諷，意思大概是說作品不過爾爾，一直在重復，神神叨叨的不知道在說啥（是不是感覺有點像評論某周姓華語天王），隨後《1Q84》《刺殺騎士隊長》書越寫越長，越來越難讀，小資青年們也終於忍不住逃離，把這個名詞徹底埋葬在過去。 從創作時間上看，《世界末日與冷酷仙境》比《挪威森林》還早兩年，得了「谷崎潤一郎賞」，應該算是村上成名之作，後者則徹底引爆了市場，奠定了作者的江湖地位。我是看的賴明珠老師翻譯的台灣竪排版，從左往右翻著書頁感覺也挺奇怪，正如這本書所描寫的冷酷仙境那樣，我們和海峽對岸那片土地上的人民也已經隔離，像是完全不同的兩個世界。 書非常的好看，兩個故事都非常精彩，值得一讀再讀。

《半生記》 松本清張 #100000 1月份看的書，現在一點印象都沒有了，靜悄悄的來然後又靜悄悄的走掉了。書很薄，看了下記錄的時間，一天就看完了，記錄心得的時候，就又看了一遍。 書記錄了松本清張寫小說之前的人生，和寫小說基本上完全沒有關係，開始寫的時候大半輩子已經過去了。正如他自己所言，「我幾乎沒有什麼值得懷念的青春可言，前半生都是慘白暗淡的」，這本書基本上就是他前半生悲慘生活的記錄，當時誰也不會想到，後半生會名利雙收，然而時過境遷，耐克就是十幾歲的時候穿才有意思，年老了金錢富貴都只是個名頭而已。對了，他還被徵召，去了朝鮮，當了衛生兵，應該沒機會殺人。 推理小說，松本清張是社會派的創始人，本格派（本格的意思就是正統）的代表當然是我們的阿姐，還有個硬漢派，松本清張應該是把偵探小說帶入文學領域的先驅，至少是之一。 他的著名代表作是這三部：《點與線》，《零的焦點》（這個名字好那啥）和《砂器》，都被改編成為電影。

《世上最美的溺水者》 加西亚·马尔克斯 #100000 一共收录了马尔克斯的7个中短篇，不知道为啥，我总感觉里面的好几篇有些关联，但又不知道关联在什么地方。 单就这几个短篇而言，我最喜欢的是《超越爱情的永恒之死》，里面有权利，欲望，和盛权下的孤独，最匪夷所思符合马尔克斯魔幻现实主义教主身份的作品是《纯真的埃伦蒂拉和她残忍的祖母令人难以置信的悲惨故事》（对的，题目就是这么长），没有那个环境，完全无法理解祖母没有任何理由的恶毒。《巨翅老人》据说收录到了高中课本里面，也不知道是不是人教社的版本。 读这本书的感觉就像是到了一个完全陌生的地方，生活习惯完全不同，居民都很热情，可就是融入不进去，你就是个游客。 感觉马尔克斯还是更适合中长篇，整个魔幻的世界才能完整的构建。

《远大前程》 Great Expectations  狄更斯 #417000# 书不多介绍了，世界名著，男性现实主义成长小说，BBC 评选的「英国小说百强」排名第四。 小说用第一人称描述了男主角从善良青涩的幼年到奢侈糜烂的青年，最后中年幻想破灭的整个全过程。因为《远大前程》是典型的连载小说结构，所以故事并不难读，包含了越狱，复仇，虐爱，PAU 等等引人入胜的情节，实在是非常适合影视剧的改编。事实上也有好几个改变的电影版本，可惜一个都没看过。 书是在一家二手书店买的，原价 1.95 元，出自成都日报的图书馆，后面还有当时的借书卡。

《出軌》 威廉·特雷弗 William Trevor 書是一個朋友推薦給我的，結果這套上海文藝出版社出的《短經典》好多年前就買了，當年搞「光復社」還給參與的網友一人寄了一本，結果沒想到現在變成了理財產品，單本在孔夫子上的價格早已經過百。 《出軌》是威廉•特雷弗2004年出版的一部短篇小說集，一共包含了12個短篇，如果你買不到書，可以在許知遠老師的《單讀》上找到《出軌》這一篇文稿以及許老師讀給你聽的節選音頻。 好的文學作品總是在描寫哪些你似曾相識的人物，刻畫霸道總裁的那是網絡小說的職責。這12個短篇故事集裡面的主角，都是平凡的小人物，平凡到甚至不邊緣，每個人也卷不起什麼驚濤駭浪，但人在世間混，身邊總會起幾個漣漪，那些平淡而痛苦的生活如水波一般散開，沈靜地將他們團團包圍，生活說不上不幸，當然更說不上幸福，就是這麼勉為其難的活著，但是在人生的某個階段，總會有那麼扼腕嘆息的幾個瞬間，讓人徹底卸下防備。 和那些糾纏在婚外情的道德，倫理的二流作家不一樣，特雷弗從來不會下結論，《出軌》這篇短篇小說里的男女主人公，和正常的中年人的戀情，在邏輯上唯一特殊的地方，無外乎身上背負了有另外一半的屬性，而愛情的開始並不會受此限制，愛情的結束到是多為世俗所累，

《亞洲週刊》在1999年6月仿效西方的「20世紀百大英文小說」，提出一個20世紀中文小說書單。但兩者不同之處在於，「20世紀百大英文小說」只評選長篇小說，而本書單則將短篇小說集涵蓋在內一同評選。 歷經大半年時間完成評審工作的「二十世紀華文小說一百強」，首先由《亞洲週刊》編輯部列出500余本小說作為參考名單，再由14位評選委員根據書單選出百強。 這14位分別是： 中國內地：余秋雨、 王蒙、王曉明、劉再復、謝冕 中國香港： 劉以鬯、黃繼持、黃子平 中國台灣： 南方朔、施淑 馬來西亞、新加坡：潘雨桐、黃孟文 北美地區：鄭樹森、王德威 從這個評選委員會的成員就可以看出大概的品味，不過作品都是好作品，值得讀，總比浪費時間在玄幻小說上來得更好一點。 自己看過其中二十三部，附有自己的評價，是為記錄，希望今年（2022）能看到三十部。 一百大中文小說名單： 《吶喊》，魯迅🌟🌟🌟🌟🌟《邊城》，沈從文�

去年年底的時候秉承金牛座乾任何事情都要有儀式感的星座屬性，自己做了個 18 年的實體書閱讀計劃，準備每個字母至少閱讀一位作家的作品。  一開始就知道不會是一件輕鬆的事情，不過在整理作家姓氏的同時倒也收穫了很多快樂，權當是一種遊戲吧。 A  我的選擇是 Woody Allen 的《門薩的娼妓》，Margaret Atwood 的《使女的故事》和阿誠的三王。 《門薩的娼妓》我買了很多年，一直沒捨得讀。這本書的譯者是孫仲旭先生，我個人最尊重和喜歡的譯者，而 Woody Allen 又是我個人最喜歡的美國電影導演，對我來說這本書承載了遠甚於書本本身意義的內容。 加拿大作家 Margaret Atwood （瑪格麗特·阿特伍德）是遲早要得諾貝爾文學獎的女作家（其實她比門羅應該先得）。我第一次看《盲刺客》的時候，完全被故事巧妙的敘述結構所折服，《使女的故事》當時我買的時候國內還沒有，在某寶上買了本竪體繁體版，感覺像是盜版。去年根據阿特伍德小說改編的兩部美劇評價都非常的不錯，感興趣的朋友可以去找來看看。 阿城就不用說了，他可能是華文世界目前在世的文字功夫最好的作家，正好最近互聯網上流傳一段他和姜文的對話，你有耐心看完之後就可以明白我為什麼會喜歡他。

4，5两月是俺给自己弄的「日本文化月」，准备了好几位日本作家的作品，主要有太宰治的《人间失格》，夏目漱石的《心》和《我是猫》，芥川龙之介的《罗生门》，小津安二郎的《我是开豆腐店的 我只做豆腐》，东野圭吾的《梦幻花》，村上春树的《我的职业是小说家》，吉田修一的《怒》，渡边淳一的《情人》，还有一本叫做《再见了，可鲁》的小书。 太宰治 「人间失格」其实是日语的说法，不知道为什么最早翻译的时候直接沿用了这种方式，中文准确的叫法应该是「丧失为人的资格」。「人间」就是中文「人」的意思，直译过来就是人-失-格，当年周作人给鲁迅的绝交信就写道「大家都是可怜的人间」，著名的日文翻译者施小炜老师后来译为「不复为人」，我个人同样觉得不是太完美，怪怪的，为什么必须要局限在四个字呢？ 关于太宰治老师的八卦我就不在这里详细介绍了，简单的说就是十八年内五次自杀，三十九岁的时候终于和女粉丝一起投溪了断生命成功，属于负能量爆棚，无赖派文学的祖师爷。